赵孟頫《吴兴赋》，行书长卷哥哥干嘛压我，绢本，现藏浙江省博物馆，纵25.2、横282.3厘米，首题“吴兴赋”，三字右边已遗残。正文九十一滑，满行九至十二字，凡935字。文末赵氏自跋，凡三行，41字，卷尾有刘重庆跋。隔水后纸有李佐贤跋。由于官方莫得放出图片，小编只好搜寻了这些可以说质地还可以的图片，共享给书友们。

释文内容昨天发的伪作里也曾贴出来了，今天就不贴了。

两本字帖，一册对临字卡和一幅原大复制手卷，可爱这幅作品的书友可以望望。

《吴兴赋》成文于赵孟頫二十余岁之时，彼时南宋殒命，也曾身为皇室后裔的赵氏家眷，片刻沦为难民。在时期的剧变之下，年青的赵孟頫蛰居家乡，于那段时光里，他怀着对家乡的敬爱与对往昔的迷恋，写下了《吴兴赋》。

到了大德六年，此时的赵孟頫已49岁，他在元朝为官已十余载。在旁东说念主看来，他宦途唾手，可唯有他我方明晰，内心有着难以排解的文化逆境。一边是元朝官场的身份，一边是内容里对传统文化的遵从，这种矛盾耐久纠缠着他。在这么的心情下，他以书道再行书写年青时的旧作《吴兴赋》。这种“少作重书”的神志，可以视作是他试图和谐政事身份与文化认可的一种零碎神志。

赵孟頫在《吴兴赋》中，有益陈列了这些名士，“前有王、谢、周、虞，后有何、柳、颜、苏，风骚互映，治行同符”。他这么写，将家乡塑形成为“家有诗书之声，户习廉耻之说念”的理念念之地。在他的笔下，吴兴不仅是一个地舆见地，更是一个文化的象征，是文东说念主心中的精神家园。通过对历代名士的陈述，赵孟頫构建起了江南文化的集体缅念念，让吴兴成为了通盘文东说念主共同向往的文化圣地。

这幅字，可以说是赵孟頫的情景之作，亦然其晚年书风的代表，嗅觉十分棒。

这幅字，用笔上奥密地斡旋了方圆两种笔法，展现出刚柔并济的独到好意思感。比如“郡”字的起笔，那方折的笔触，犹如一把暴戾的宝剑，阻滞而强硬。可当笔锋行至收笔处，又变得高昂含蓄起来，祥和而婉转，将起笔的强硬奥密地柔化，形成了一种独到的张力。

在书体的期骗上，赵孟頫斗胆地将草楷相互斡旋，前边写得相对较为精巧，接近楷书，后头写着写着，嗅觉像是搂不住了，情谊要宣泄，行笔愈加畅达，嗅觉目田而洒脱，突破了楷书蓝本的规整与死板。而末尾的款识，又管理情谊，以行楷表述这幅字的由来。这种草楷互融的书体期骗，使得全篇气韵畅达当然，好像能看到书者的激情变化。

赵孟頫的身份十分零碎，他身为宋室后裔，却在元朝为官。这种零碎的身份布景，让他在文化的和会中上演了垂死的变装。在书道创作中，他奥密地和谐了南北文化，将朔方书道的雄强笔法与江南书道的秀气气韵完好地斡旋在悉数。

朔方书道，受其地域文化和历史布景的影响，笔法每每雄健刚健，充满了力量感。而江南书道，收获于江南地区的温婉绚烂和深厚的文化底蕴，气韵则显得秀气灵动，宽裕诗意。赵孟頫在《吴兴赋》中，将这两种天壤悬隔的格调斡旋得恰到公正。从笔法上看，他在一些笔画的起笔和滚动处，期骗了朔方书道的方折用笔，使字体显得强硬有劲，仿佛简略感受到朔方大漠的雄健壮阔；而在笔画的行笔历程中，又融入了江南书道的高昂畅达，让字体充满了柔软之好意思，如同江南水乡的祥和婉约。

《吴兴赋》是赵孟頫艺术生活的集大成之作，亦然中国文化史上“书以载说念”的典范。它以书道之好意思升华了文体境界，以文体之魂赋予了书道更深的内涵，最终在历史的长河中千里淀为江南文化的不朽标志。赵孟頫在卷后自跋中说“学无日益之功，握管之余，深为自愧云尔”，这种祥和与追求完好的精神，恰是他艺术设立的最好注脚。让咱们从《吴兴赋》中感受江南的细致，恍悟中中语化的博大深通。

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